Sin embargo, para considerar cómo las distancias dentro de la casa Navidson están
radicalmente distorsionadas, debemos aproximarnos a la más compleja idea de
convolución, interferencia, confusión e incluso ideas decéntricas de diseño y construcción.
En otras palabras, el diseño de un laberinto.
Sería fantástico si a partir de la película ‘The Navidson Record’ alguien fuera capaz de
reconstruír un plano de construcción de la casa. Por supuesto, esto es imposible, no sólo
debido al movimiento de las paredes, sino a la continua destrucción de la continuidad en la
película, los cortes frecuentes que impiden cualquier mapeo preciso. En consecuencia, el
film ofrece en lugar de ello una presentación esquemática de habitaciones vacías y largos
corredores sin salida, prometiendo continuamente, pero eludiendo para siempre, la
posibilidad de una representación inmutable.
de Disparo en la red, nº 8, 2005,
Mark Z.
Danielewski en House of Leaves (2000) dinamita la página literaria
rompiendo su continuidad, y la última novela de David Eggers, Ahora
sabrán lo que es correr, prescinde de la imagen de portada,
comenzando la narración en la portada misma. Ya no hay paratexto:
las primeras frases dan ya esa imagen de marca buscada por la
editorial y el autor. Todo esto da un poco una sensación de
agotamiento constructivo que nos suena familiar: nos recuerda al
agotamiento semántico, existencial, nihilista, de los últimos coletazos
de la literatura moderna: Beckett, Kafka, Musil, Unamuno, Papini y un
largo etcétera. El estilo de George Saunders ha sido así descrito por
Jordi Costa: “estilo fracturado, en el que a veces las frases se mutan
en interrogaciones inválidas”.
Egolf satura sus interjecciones y sistemas de referencias hasta
volverse ocasionalmente críptico. Obsérvese esta frase de Foster
Wallace:
cuyo costoso Joysuit corporal con cuatro extensiones para apéndices
humanos rápidamente dio paso (2014) al ya conocido "Polierótico
Joysuit" de cinco extensiones y a la primera generación de Virtual
Female DXF Meshes en tres dimensiones (KEY en JOYSUIT,
POLIEROTIC; en TELEDIDDLER; en MESH, DXF; en MODELING
NAUGHTY; KEY secundaria en Notas Históricas para DISEÑO,
COMPUTADORA ASISTIDA; para FEMALE, VIRTUAL)
Los extremos se mueven entre el no-signo (lenguaje entrecortado y
montado a lo Burroughs) y la no-significación (la oscuridad sísmica de
DeLillo1), esto es, la disposición lógica de una frase que no quiere
decir absolutamente nada, o no es su significado lo que interesa, sino
sólo la disposición.
Varios de los textos de Mark Danielewski en House of leaves ni
siquiera pueden leerse porque están al revés, o superpuestos con
otros, o tachados; otras veces su disposición recuerda a las de
Leyner:
John day embalmed windows yore trespasses rectopathic
elephants place de la concorde karmic opaque Cimmerian
a person’s entity x-ray euphony Quisling ohms
paralipomena stones hammers
sea prolix tide norths spoons eels
pompidou hints sour dolorously in
red lines ostracized virgen.
Como vemos, una literatura de este tipo no está al servicio del
significado, sino del efecto. Estudioso de las relaciones del cine con la
literatura, Danielewski intenta llegar (como el Kubrick de 2001)
directamente al inconsciente del lector, utilizando recursos visuales,
relacionados con los massmedia, lo que significa, además de un
intento de evolucionar los recursos literarios, la denuncia de la
situación crítica de los mismos en una civilización audiovisual. Luego
volveremos a este tema.
1-DeLillo, en una entrevista con Anthony DeCurtis, asociaba a la dificultad de la percepción de la verdad en la era de la sociedad de la información su propia dificultad creativa: “Siempre me ha gustado ser relativamente oscuro (…) Creo que es ahí adonde pertenezco, ahí es adonde pertenece mi trabajo”; cf. “Social and
cultural Views of the Great Sixties in DeLillo’s Underworld: The Subversive Reality”, en Visiones contemporáneas de la cultura y la literatura norteamericana en los sesenta; Universidad de Sevilla, 2002.
de 33 y 1/3, revista y blog under cubano
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